ENCICLOPEDIA DEL FAR NIENTE la crestomazia sbriciolata di un sé - Nota critica di FRANCA ALAIMO e quattro poesie controindicate.

 

In genere le sezioni di un libro servono a sottolineare le diverse tappe tematiche del discorso. Ed, invece, in "Enciclopedia del fare niente" di Luca Gamberini, esse segnano passaggi formali e di stile di notevole interesse. In questo senso la seconda sezione 'Versi in prosa' costituisce il passaggio da una poesia più classicamente atteggiata - nella prima sezione- ad un'altra influenzata dalla sperimentazione linguistica -nella terza-.

L'unità del tutto poggia, dunque, su un punto di vista che, suggerito dall'estroso e, a primo impatto, oscuro titolo, mi piace interpretare come il punto di arrivo di chi, avendo accumulato nel corso degli anni i più svariati saperi, si arrenda infine all'evidenza del nulla in cui tutto è destinato a cadere.

Anche la poesia, una sorta di fiume verbale che scorre e trascina con sé la vita, o, se si vuole, un' enciclopedia di cose ed immagini accumulate invano nella memoria, partecipa alla transitorietà, sebbene, come scrive Luigi De Luca, l'autore rincorra "ogni tanto l'idea di una via a lui intitolata, una via di campagna sterrata e nebbiosa, che in pochi calpestano e quasi nessuno sappia dove si trovi", sognando per sé stesso e la sua poesia un'eternità per quanto modesta.

Questa idea di eternità, per così dire campestre, si sposa, del resto, appieno con la riproposizione di uno stile di vita che ricorda quello del Petrarca "solo e pensoso nei più deserti campi", assillato dall'immagine della donna amata che non lo abbandona nemmeno in mezzo al tripudio primaverile della natura. Quest'ultima, fra l'altro, costituisce, la cornice in cui si iscrivono tutti i versi della prima sezione della silloge.

Natura, amore e morte si vengono a configurare, in buona sostanza, i temi intorno a cui, come in tanti altri autori della classicità, si svolge la silloge. La novità sta nella lingua, specie in quella sperimentata nei testi in prosa poetica, non solo per l' immissione di lemmi attinti ai più vari settori in un miscuglio di alto e basso, che parrebbe imitare le sfaccettature del dire e dell'essere, ma che soprattutto ricorre - ostacolando la piena comprensione- ora al deragliamento semantico, ora ad un accumulo onirico di immagini, ora ad un incontrollato, delirante flusso verbale. Sembra che solo questa sonorità possa riempire i vuoti, saziare la solitudine, commentare perfino, come uno scorrimento di sottotitoli, un'esistenza che afferra ovunque il vuoto. La donna amata è lontana, il passato appare come una voragine, il futuro una dimensione ignota e forse improbabile.

Eppure, mentre leggiamo i versi di Luca Gamberini, qualcosa di luminoso ci sorprende: la bellezza dei fiori, degli animali, la voce del mare e la sua vastità, un merlo che gli accarezza il buio, un "bicchiere colmo di luce": minime epifanie colte da uno sguardo che riconosce la bellezza e che per questo tanto più si addolora per la sostanza effimera di ogni cosa ed evento.

Non per nulla, lo stesso autore nella sua "Nota auto critica" (pag. 175/176) descrive la gioia di potere vedere, ora che non è più abbagliato dalle luci artificiali della città, "la notte illuminata solo da stelle, che meraviglia questo creato se privo di artificio". E aggiunge che da questa contemplazione gli viene la forza di alzarsi "e ricominciare a fare niente", ed io mi chiedo se, in fin dei conti, non si tratti dell'otium dei letterati di un tempo.

Franca Alaimo.

*****

Forse è troppo presto per invecchiarsi,

per indossare l'autunno al cotone.

Forse è solo una sera, nella quale

ti accorgi di avere sepolto le cose deluse

e non rimane altro da fare, nel giardino -

di un ospedale - dai fiori contusi e

dagli arti sfogliati. Forse, come un corpo

agitato in un'acqua tranquilla, una voglia è rimasta;

l'odore del legno sulla pelle destinata alla concia,

sale quanto basta, la nuova casa delle parole promesse

è quasi ultimata, l'ospedale svenuto all'intonaco,

l'acqua - ingrassata da risa di radici quasi spezzate -

a mangiarsi il margine di tutti i domani.

Fumeremo erba al sospiro, trascurando le foglie.

*****

Noi non abbiamo un Dio, siamo due perdenti che possono vincere soltanto insieme nella cura di quel che resta del giorno, nell'entusiasmo del poco che ci accomuna al dopo cena. Il nostro non saper crescere ha reso adulto il pensiero, ma la mano, l'occhio, il piede, tutto è rimasto fanciullo, come un ritorno nello spirito del luogo.

*****

Via Emilia

Eri brava a fare poesia
un talento indifeso
ti bastava guardarmi
dove non ero, confondermi
con i tuoi desideri, mentre
contavo mosche sui vetri.
Eri brava ma non eri tu
nemmeno noi ora si può
comprendere il significato
di questi abbandonati versi
come a vegliare un morto
autenticare una firma falsa.
Eri brava e forse ora
sei ancora meglio di
ciò che sei. Nei tuoi occhi
nuovi progetti di schiene
diritte e un dolore che non si
spezza, declive allo specchio.

*****

Si attendeva

il ritorno a casa della notte

con già pronte cento domande

di cristallo infrangibile

a l'espèttoro.

Si guardava

navigare i violini

gioiosi diluvi di brevettate vedove

all'insaputa di fedi incagliate.

Le finestre

ti fanno pensare all'ammirazione

per nebbie distratte dal rovistare del tasso

tra le insanguinate sponde

di lacerate labbra

tana di lupi

nei mattini di tormenta

al bosco grigiastro

che non vuole invecchiare

allo svolazzo

tra secche di gomma.

Ascoltando Chopin si dimena

la polvere incisa

nell'ortografia di una lingua

da far girare la testa

ad ali sfiancate

impeto di nere porte

infagottate parole di poeti scaduti

tra fiamme inadatte a sfornare il pane.

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Luca Gamberini è risorto nel 1967 a Bologna, si sa che ha rifiutato tutti i cookie e poco altro.

2008 Come un cane… con un cane (Montedit – Poesia) 

2013 Racconti per bambini adulti (Lettere Animate – Narrativa)

2016 Mi sgridi i piedi (Youcanprint – Poesia)

2018 Enciclopedia del far niente (96, rue de -La- Fontaine – Poesia)

2019 The best of (Youcanprint – Poesia – Narrativa – Aforismi)

2020 Manifesto dadaista pandemico (Nolabel - Poesia decoupage)

2022 Lo sguardo deluso degli specchi (Youcanprint - Poesia)

2023 Le mie poesie per te (Dearcity – Poesia)

2025 Atti di vandalismo culturale (Nolabel - Poesia clandestina)

2025 Memorie di un disoccupato mentale (Dearcity – Fannullologia)

Mara Mattavelli LE FARFALLE DI NABOKOV

LA SFUMATURA COME METODO DI COMUNICAZIONE

(il poeta vede ciò che resta fuori dalla rete)

Le farfalle di Nabokov è la seconda opera poetica di Mara Mattavelli, dal titolo ingegnoso, con una cover accattivante che induce il lettore a porsi d'istinto una domanda: sarà una farfalla a forma di chiave oppure una chiave a forma di farfalla? Probabilmente, la soluzione poetica di Mara risiede dentro a questa breve silloge, candida e minuta, suddivisa in quattro sezioni, dove al lettore sorgerà spontanea un'altra domanda: se, nel contesto, il poeta sia farfalla o fiore. Durante la lettura risulterà evidente il pensiero della poeta bresciana, imperniato su due forme di ironia, alata e nebulosa che si incrociano spesso nel suo cielo. Mattavelli ha intuizioni vincenti, adopera termini comuni riuscendo a rimanere originale, non si accomuna a nessuno e ha la capacità di elevarsi proprio quando deraglia dal binario dell'indottrinamento poetico. Ha grandi potenzialità, Mara, dovrebbe osare di più, occuparsi meno della parte tecnica, le sue metafore sono antenne in grado di captare il multiverso giusto, le sue ali vanno lasciate esposte al rischio di vivere. Ancora sto pensando al significato di quella chiave, vediamo di analizzare brevemente le quattro stanze poetiche nelle quali Mara invita il lettore.

Nella prima stanza, NELLA NATURA, si entra senza apparente fatica... [Ciliegi in fiore di bianco vestiti...] Si evince sia una stanza a cielo aperto [...nuvole che disegnano e poi cancellano...], mi colpisce il fatto che alcune poesie abbiano come titolo una data, questo va in contrapposizione con la natura che è fatta di ere e non di date, forse la poeta vuole trasmettere la consapevolezza della nostra inutilità, rimarcata attraverso il trascorrere del tempo [...parla il silenzio, lungo la sera...] e lo sguardo interiore, che ognuno di noi possiede, è l'unico in grado di fissare un'epoca in un istante. Il secondo vano IL MIO CIELO è brevissimo ma con annesso balcone [... si fanno belli tutti i fiori... ti lasciano un sorriso e nulla in cambio...] Mara sembra quasi volerci dire: sono qua per difetto, una sfumatura il mio colore, sembra dire di sé, colore confortato dal cielo che rispecchia le sue fermate, le sue ripartenze, cielo che la sostiene. La terza stanza ospitante LA ME DI PRIMA, ha la funzione di ripostiglio, anche questa è una sezione breve, forse per confermare che è inutile trascinarsi dietro un passato, ciò che siamo oggi è inevitabilmente il frutto di ciò che siamo stati ma non siamo più o forse siamo sempre noi e ripetersi è l'errore. Altrimenti si scende in tonfo a bruciapelo e non sempre c'è la neve fresca a proteggerci dal ghiaccio. Prima di uscire dalla stanza si viene invasi dal profumo de il pane buono dei nonni, a rivelare la vera entità del sogno: il ritorno a casa alla fine del viaggio. Credo, o almeno mi illudo di avere trovato la chiave, senza avere spezzato le ali alla farfalla. NATA D'APRILE è l'ultima stanza da esplorare di questa casa di pagine. Ariete o Toro? Poco importa, lei vuole solo le vocali del sole e accenti messi in ogni dove. L'importanza delle stagioni, dei fiori, dei colori, sono entrato nel mondo mattavelliano senza l'ausilio del retino, mi sono volate attorno svariate sfumature, in poesia si tende a idealizzare e io non so se ho idealeggiato bene, inseguendo farfalle. Rispondendo al quesito iniziale mi viene da dire, in questo caso: il poeta è il fiore. Al di là della mia visione, ritengo straordinario il fatto che un libro apparentemente esile e inoffensivo nella forma esteriore, possa contenere molteplici argomenti di discussione, crescita ed eventuale confronto. Questa è la magia della poesia.

*****

Nuvole

La nuvola disegna e poi cancella:

vedi il cespuglio prima che sfiorisca,

le cime tondeggianti farsi punte,

lì vicino un dragone lancia fiamme,

svanisce la sua lingua torna striscia.

Nel girone del vento tutto sfuma

quello che ti sembrava non era prima.

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Mara Mattavelli è nata a Orzinuovi (BS) dove vi abita un tipo che ha fatto il militare con me. Sua vicina di culla, Lisa Langseth, insieme alla quale ha cominciato a memorizzare i primi versi. Viaggia per amore e scrive per passione. Non è mai stata al Number One.

Mara Mattavelli ha pubblicato:

PAROLE IN FIORE (2023 Marco Serra Tarantola EDITORE)

LE FARFALLE DI NABOKOV (GATTOGRIGIO EDITORE)

Elena Milani - LE RONDINI AL RITORNO

 

Elena Milani LE RONDINI AL RITORNO

Vi sono pagine di poesia che trasmettono l'urgenza di farsi ascoltare. L'efficacia poetica di Elena Milani appare lampante fin dai primi versi di questa silloge, scaricabile gratuitamente sul blog di Flavio Almerighi e da poco disponibile anche in formato cartaceo. Elena Milani narra la condizione derivante dall'abnegazione: c'è poca esistenza nella sua poesia e, al contrario, tanto vissuto, tanta vita dedicata al sacrificio. La sofferenza come mezzo di comunicazione, filo conduttore, d'altronde pure Bataille lo sosteneva, dicendo che l'essere umano se non soffre tende ad atrofizzarsi, risultando poi banale, insensibile, borioso, poco comunicativo (sebbene, egli, creda di esserlo maggiormente in quel frangente di non sofferenza). I versi di Elena Milani sono straordinariamente semplici, le sue metafore giovevoli, in lei spicca la tendenza a sopportare, ma senza negare la consistenza illusoria del sogno, lo slancio provocatorio generato dal dubbio. Milani affronta con ironia le proprie debolezze, le lascia andare senza però perderle mai di vista, come un fiume che scorre trascinando a sé gioie, disastri, imperfezioni, mancanze, slanci, affetti. La vita di paese forma una conflittualità tra protezione e limite, che emerge prepotentemente nei ricordi di infanzia, ma, come dice Pavese, un paese ci vuole non fosse che per il gusto di andarsene via, ma Elena è rimasta, salvandosi dal diluvio da sola, in silenzio, come un iperico nascosto sotto la veste del tempo che scorre, un'evoluzione poetica dalle radici ben piantate a terra. Le parole? Sono arrivate dopo, o forse, semplicemente, tornate ad abitare la sua casa, dove tutto pare vivere sempre per la prima volta, come la neve quando cade. Le sue poesie sono neve che riscalda in attesa del ritorno delle rondini. Tutti ritorniamo, nessuno se ne va per sempre.

*****

Di tutti gli amori corrisposti

[quello dei cacciatori di parole

dei maratoneti sui righi

dei saltimbanchi fra i versi

di quelli che d'un petalo

ne fanno una virgola

e nel punto non trovano la fine]

il più bello è quello fra i poeti

che passano attraverso

il cerchio infuocato di una “o”

che acchiappano la luna per la coda

per farci il bagno insieme, giù

nel mare, nei dialoghi segreti scritti

abitano lidi d'infanzia

atolli di solitudine felice

inferni che non consumano

e cieli dispersi di cui si sfamano.

*****

Se aveste conosciuto mia madre

ve ne sareste innamorati.

Tutti.

Passando, tagliava in due il paese

con la sua rabbia la sua dolcezza

nascosta

il canino storto simpatico.

Tutti la amano, da quando è morta.

Come la vita che si sogna da lontano

come una scala priva di corrimano.

*****

Non è che fossi davvero brutta,

nessuno lo è mai per sempre e per davvero,

ero solo diventata una tovaglia da tutti i giorni,

con la macchia di vino

che ha dimenticato il brindisi

e prende un colore che non sa più di niente.

Ero nella centrifuga lunga

della mia lavatrice,

gli occhi smorti nell'oblò.

Ero il dovere che resiste,

il ringhio fra le fauci della tigre in gabbia

quando la frusta schiocca,

ma si dice che è solo per gioco.

Ero spenta senza il lusso del divano,

nè bianca, né nera,

senza la gioia dell'amore,

la sorpresa nel grido,

il rosso vivo dentro la macchia.

*****

Elena Milani che vive in un paese, lì su gli appennini, è nata sotto il segno del drago in un giovedì di febbraio, suggerita al pianeta da John Steinbeck, Liz Taylor e da un giovanissimo Bernardo Bertolucci, il tutto mentre la radio trasmetteva a manetta Una lacrima sul viso di Bobby Solo, tanto che Elena, per vendicarsi di Bobby, contagia tutti col suo sorriso, da quel giorno, ogni giorno. Ex fumatrice, ha affrontato tutte le esperienze necessarie per definire la propria dimensione di poeta. Vive, cucina e scrive a Pian di Setta, vicino a Bologna.